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Soutenance de Madame Yi-ling PAN
Publié le 12 novembre 2026 – Mis à jour le 12 novembre 2026
Etudes de l'Asie et ses diasporas
Sujet : « Un nouvel imaginaire insulaire dans le cinéma taïwanais (2008-2020) : industrie, genres et narration »
Résumé : Cette recherche est née d'une critique terminologique. La dénomination « Post-Nouveau Cinéma », donnée au cinéma taïwanais d'après 2008, ne parvient pas à mettre en évidence ce qu’il a de propre : nommer le présent par référence au passé revient à admettre qu'on ne sait pas encore ce qui le caractérise. En quoi cette nouvelle tendance se distingue-t-elle du Nouveau Cinéma des années 1980, ce cinéma d'auteur qui a fait la reconnaissance internationale de l'île ? Comment un film peu connu à l’étranger, Cape No. 7, est-il devenu le terreau d’une renaissance de cette cinématographie ? Et surtout, par quels mécanismes l’identité taïwanaise s’y reflète-t-elle ? Pour répondre à ces questions, cette thèse s’appuie sur une analyse industrielle et culturelle centrée sur les films populaires sortis entre 2008 et 2020, structurée en trois axes : l'infrastructure industrielle crée les conditions matérielles de production ; le genre cinématographique devient le lieu de négociation avec le public ; la narration historique révèle la pluralité des mémoires longtemps réduites au silence. De ces trois axes se dégage l’idée centrale de ce travail : le lieu où se négocie l'identité taïwanaise s'est déplacé du cinéma d'auteur au cinéma de genre. Au-delà de Taïwan, ce travail propose un modèle d'analyse pour les petites cinématographies, montrant comment la contrainte matérielle peut devenir une force créatrice.
devant un jury composé de :
Résumé : Cette recherche est née d'une critique terminologique. La dénomination « Post-Nouveau Cinéma », donnée au cinéma taïwanais d'après 2008, ne parvient pas à mettre en évidence ce qu’il a de propre : nommer le présent par référence au passé revient à admettre qu'on ne sait pas encore ce qui le caractérise. En quoi cette nouvelle tendance se distingue-t-elle du Nouveau Cinéma des années 1980, ce cinéma d'auteur qui a fait la reconnaissance internationale de l'île ? Comment un film peu connu à l’étranger, Cape No. 7, est-il devenu le terreau d’une renaissance de cette cinématographie ? Et surtout, par quels mécanismes l’identité taïwanaise s’y reflète-t-elle ? Pour répondre à ces questions, cette thèse s’appuie sur une analyse industrielle et culturelle centrée sur les films populaires sortis entre 2008 et 2020, structurée en trois axes : l'infrastructure industrielle crée les conditions matérielles de production ; le genre cinématographique devient le lieu de négociation avec le public ; la narration historique révèle la pluralité des mémoires longtemps réduites au silence. De ces trois axes se dégage l’idée centrale de ce travail : le lieu où se négocie l'identité taïwanaise s'est déplacé du cinéma d'auteur au cinéma de genre. Au-delà de Taïwan, ce travail propose un modèle d'analyse pour les petites cinématographies, montrant comment la contrainte matérielle peut devenir une force créatrice.
devant un jury composé de :
- Mme Marie LAUREILLARD, Professeure des universités, Université Paris Nanterre, Directrice de thèse
- M. Martin BARNIER, Professeur des universités, Université Lumière Lyon 2, Examinateur
- M. Stéphane CORCUFF, Maître de conférences, Science Po Lyon, Examinateur
- Mme Wafa GHERMANI, Assistant Professor, Université nationale centrale, Examinateur
- M. Florent VILLARD, Professeure des universités, Sciences Po Rennes, Rapporteur
- M. Emmanuel LINCOT, Professeur, Institut catholique de Paris, Rapporteur
Informations
Le 07 octobre 2026 De 14:00 à 18:00
Campus des Quais
Salle : La Rotonde
Palais de la Recherche,
Lyon, 69007
Mise à jour : 12 novembre 2026
