RAPUZZI Laetitia

Cette thèse se propose de répondre à la question de la visibilité fugace du manhua 漫画 République populaire de Chine. Elle s’appuie sur l’étude structurelle, iconographique et statistique de supports diffusant des manhua sous diverses formes imprimées (presse spécialisée, albums, prospectus, …), murales et digitales en Chine depuis la fin du XIXe siècle jusqu’au début des années 2020, sur des entretiens menés avec des auteurs et éditeurs de manhua et sur une étude de terrain réalisée de 2017 à 2020 à travers le pays. Le premier temps de notre étude met en relief l’accroissement de l’importance de la surface occupée par les images dans le contexte des narrations associant textes et images à la faveur des évolutions des techniques d’impression pour donner naissance, à la fin du XIXe siècle, à une forme d’expression iconographique désignée par l’appellation manhua. Ensuite, par l’analyse des éléments constitutifs des manhua publiés dans un corpus de journaux spécialisés et d’albums, nous faisons la démonstration que le caractère fluide du manhua lui confère la possibilité de s’affranchir de toute orthodoxie structurale. Le deuxième temps de notre travail explore les expressions singulières du manhua inhérentes à sa fluidité, entre divertissement et mobilisation sociale, tant sous des formes d’objets hybrides que sous celles d’affichages dans l’espace urbain. Nous mettons en perspective les mutations incessantes du manhua avec le concept de la « modernité tardive » développé par le sociologue et philosophe allemand Hartmut Rosa, un processus d’accélération qui se situe dans une transformation dynamique permanente des structures sociales, matérielles et culturelles de la société. Nous mettons en lumière combien et comment le manhua embrasse avec facilité et célérité le champ immatériel numérique à l’aube du XXIe siècle tout en conservant quelques îlots de résistances à l’accélération dont certaines figures du panthéon mythologique chinois en sont l’illustration. Reflétant la vie et impactant celle-ci, le manhua s’est répandu et continue à se répandre dans la société chinoise. Il ne s’est pas ancré durablement dans une forme imprimée, embrassant avec ferveur chaque innovation technologique il investit sans retenue les propriétés de l’espace digital. Par la multiplicité des ses formes, le manhua laisse autour de lui une empreinte légère mais diffuse, telle une fine couche de sable répandue sur le sol invisible mais présente.

Mots-clés : Manhua ; Chine ; Matérialités ; Accélération sociale ; Technologies numériques

This thesis aims to address the question of the fleeting visibility of manhua 漫画 in the People's Republic of China. It draws on a structural, iconographic and statistical study of supports diffusing manhua in various printed forms (specialist press, albums, pamphlets, etc.), as well as mural and digital forms in China from the late nineteenth century to the early 2020s, on interviews conducted with manhua authors and publishers, and on fieldwork carried out from 2017 to 2020 across the country. The first part of our study highlights the growing importance of the surface occupied by images in the context of narratives combining text and image, driven by the evolution of printing techniques, giving rise at the end of the nineteenth century to a form of iconographic expression designated by the term manhua. Subsequently, through the analysis of the constituent elements of manhua published in a corpus of specialist newspapers and albums, we demonstrate that the fluid nature of manhua gives it the ability to free itself from any structural orthodoxy. The second part of our work explores the singular expressions of manhua inherent to its fluidity, between entertainment and social mobilisation, both in the form of hybrid objects and in urban public displays. We place the incessant mutations of manhua in perspective with the concept of "late modernity" developed by the German sociologist and philosopher Hartmut Rosa, a process of acceleration situated within a permanent dynamic transformation of the social, material and cultural structures of society. We shed light on how and to what extent manhua embraces with ease and swiftness the immaterial digital field at the dawn of the twenty-first century, while retaining a few pockets of resistance to acceleration, of which certain figures from the Chinese mythological pantheon are a telling illustration. Reflecting life and impacting it, manhua has spread and continues to spread throughout Chinese society. It has not taken permanent root in any printed form, embracing each technological innovation with fervour and investing without restraint in the properties of digital space. Through the multiplicity of its forms, manhua leaves around it a light but diffuse imprint, like a thin layer of sand spread across the ground — invisible yet present.

Keywords: Manhua ; China ; Materialities ; Social acceleration ; Digital technologies


Direction de thèse : M. Corrado NERI

Membres du jury :

• M. Corrado NERI, Professeur des universités, Université Jean Moulin Lyon 3, Directeur de thèse
• Mme Anne KERLAN, Directrice de recherche, EHESS, Rapporteure
• M. Vincent DURAND-DASTÈS, Professeur des universités, INALCO, Rapporteur
• Mme Luisa PRUDENTINO, Maîtresse de conférences, Université d'Artois, Examinatrice
• M. Julien BOUVARD, Maître de conférences, université Jean Moulin Lyon 3, Examinateur

Présidence du jury : Mme Anne KERLAN