RATAIL Lucie

Le gothique littéraire britannique, genre de l’ambiguïté, de la dualité, de l’exagération et de la transgression, repose sur une atmosphère obscure et oppressante, contrastant beauté et sublimité sous diverses formes afin d’éveiller chez les lecteurs un mélange de plaisir et de terreur, de curiosité et d’horreur. Figurant parmi les premiers « romans » du tournant du dix-neuvième siècle, parfois décriés pour leur « machinerie » faite de maintes stratégies narratives focalisées sur l’effet, ces textes mettent en scène un vaste entrelacs de descriptions visuelles et auditives au fil desquelles les lecteurs sont portés au gré des perceptions et affects des personnages focalisateurs, grâce à une phénoménologie polysensuelle intense. Cette thèse de doctorat considère l’importance dynamique et phénoménale des événements sonores gothiques (sous toutes leurs formes : de la musique à la parole, de la lettre au phonème, du bruit au son) sous une multitude de perspectives imbriquées. Traitant de paysages et signatures sonores, de musicologie, d’acoustique, d’acousmatique, d’oralité et d’auralité, mais aussi d’organicité de la perception, d’imaginaire et de métaphorisation, ce travail s’intéresse à la rythmicité et à la mise en mouvement du paysage, des personnages et du texte sous l’effet de la composition sonique et phonique propre au gothique. Il démontre que ce genre littéraire, par son ancrage dans une forte tradition orale et par sa focalisation sur une logique de l’effet, accorde une place prépondérante aux objets sonores et à leur impact sur les textes ainsi que sur leurs lecteurs. Par le dialogue entre disciplines, cette étude considère les objets sonores sous chacun de leurs aspects et prend en compte l’ensemble des modalités de leur production, de leur dispersion et de leur interprétation. Elle aboutit à la théorisation d’un nouveau terme, le « sonoresque », désignant un champ de la critique qui viserait l’analyse des textes selon une perspective englobante étudiant l’oeuvre littéraire dans toute sa profondeur et sa variété « sonnante ». Ce champ d’analyse, nullement opposé au pittoresque et aux autres perspectives analytiques des modalités sensibles mais bien associé à ces dernières, ouvre la possibilité d’une étude phénoménologique et dynamique des textes, s’intéressant aux procédés et processus sensibles à l’oeuvre dans la mise en vie des tableaux, des figures qui les animent et de leurs actions.

Mots-clés : Sonoresque ; Études sonores ; Gothique ; Paysage sonore ; Acoustique ; Phénoménologie

British literary gothic is a genre based on ambiguity, duality, exaggeration and transgression, and relying on a dark and oppressive atmosphere. It contrasts the beautiful and the sublime in various ways in order to make the reader feel a mixture of pleasure and terror, curiosity and horror. Gothic texts were among the first “novels” of the turn of the nineteenth century, and were sometimes criticised because of their “machinery”, which featured a variety of narrative strategies targeting specific effects. Their intense phenomenology allows these narratives to stage a vast array of descriptions involving sight and sound, leading the readers along the perceptual and affective flux of their focalisers. The present work questions the dynamic and phenomenological importance of gothic sound events (whichever they be: music or speech, letter or phoneme, noise or sound), under a plurality of imbricated perspectives. It analyses soundscapes and sound signatures, musicology, acoustics, acousmatics, orality and aurality, along with imagination, metaphorization and the organicity of perception, so as to shed light on the rhythms and dynamics of the land- and soundscapes, characters, and texts enabled by gothic sonic and phonic composition. It demonstrates that gothic as a literary genre, because it takes its roots in a strong oral tradition, and relies on a logic of effect, allows for sound objects’ prevalence in the texts and fosters their impact on their readers. Thanks to its interdisciplinarity, this work studies all aspects of the various sound objects considered, and focuses on all their modalities of production, dispersion and interpretation. Its conclusion theorises a new term, the “sonoresque”, referring to an analytical field targeting a holistic study of the “sounding” variety and depth of any literary work. This field is not opposed, but related to that of the “picturesque” and to other analytical considerations regarding sense modalities, paving the way for new dynamic and phenomenological literary studies whose focus would be the sense processes allowing for the vitalisation of paintings and of the figures which live in them and act through them.

Keywords: Sonoresque ; Sound studies ; Gothic ; Soundscapes ; Acoustics ; Phenomenology


Membres du jury : 
- Mme Lawrence GASQUET, Professeure des universités, Université Jean Moulin Lyon 3, Directrice de thèse
- Mme Hélène IBATA, Professeure des universités, Université de Strasbourg, Rapporteure
- Mme Isabelle BOUR, Professeure des universités émérite, Université Sorbonne Nouvelle, Rapporteure
- Mme Claire WROBEL, Maîtresse de conférences habilitée à diriger des recherches, Université Paris-Panthéon-Assas, Examinatrice
- M. Manuel JOBERT, Professeur des universités, Université Jean Moulin Lyon 3, Examinateur
- M. Jean-Charles PERQUIN, Maître de conférences habilité à diriger des recherches, Université Lumière Lyon 2, Examinateur

Présidence du jury : Mme Hélène IBATA